浅谈歌曲的二度创作 ▎文/秦小安

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　　一首歌曲由两部分组成，即平面与立体两个概念，词曲的联姻，即产生一首歌曲，纸面上的作品是平面的。

　　平面的创作完成后，根据歌曲的意境进行演唱，称为二度创作，二度创作则是呈现立体的效果。

　　平面创作的成功等于画好了一张优秀的设计图，怎样将设计图变为立体形象，就是歌曲进行二度创作的过程。

　　一首好歌，如同一个动人的故事。

　　演唱者将人世间的喜、怒、哀、乐、苦、辣、酸、甜用声情并茂的演唱形式传递给听众，它可使人心灵震撼，产生共鸣，同时得到美的享受，这就是二度创作的魅力所在。

　　演员的嗓音条件，演唱基本功和文化修养，都是二度创作成功与否至关重要的条件。

　　有的演唱者，妈妈给了她一幅漂亮的嗓子，但个人缺乏文学修养，缺乏思想内涵，对作品的表达苍白无味，留给人们的印象只是一台“漂亮的发声机器”。

　　民歌的音乐语言简明洗练，音乐形象鲜明生动，表现手法丰富多样。

　　民族唱法在具体演唱和吐字发声中，既要注重“气沉丹田”、“字正腔圆”、“声情并茂”，等优秀的民族传统技法，又要注重借鉴西洋唱法，对整体歌唱状态的协调和混合共鸣，以及真假混合声的运用。歌唱时应讲究深呼吸，以求得高位置和声音的畅通、松弛、自然、音色明亮、甜美和歌唱的表现力。要即能演唱不同地区和不同民族风格的民间歌曲，又能演唱艺术创作歌曲和民族歌剧。风格韵味的表现，特殊技法的运用和方言特色的演唱，都使民族唱法在表情达意方面，具有传神的魅力。

　　《洞庭鱼米乡》和《乌苏里船歌》这两首经典民歌、脍炙人口，在民间传唱经久不衰，它们都是描写渔民劳作的欢乐场景的作品，一南一北，一江一湖，各具特色。作曲家彩用了民歌中船夫号子和渔歌的音调创作而成。

　　《洞庭鱼米乡》这首歌，前奏一起就是一串悠扬的竹笛声，如珠如玉地滚落下来，仿佛是洞庭湖浮光耀金的光芒闪烁。紧接着演唱者高亢嘹亮的声音，相伴一阵散板式的自由节奏，一下子就把听众带到了浩淼无边的八百里洞庭，一眼望去，千张白帆盖湖面，随着歌声把听众带到了渔船上。一声声摇桨的节奏，唱出了渔民心中的喜悦，唱出了丰收的年景。东风吹送阵阵稻花的芳香，醉了蓝天，醉了湖乡，也醉了洞庭的鱼郎。

　　这首歌音域宽，拖腔长，曲调具有宽厚辽阔、悠长的特点，给人一种开阔、清新、喜悦、活跃的美感。

　　《乌苏里船歌》则又是一番风韵，它具有北国江南的特点。一阵高亢嘹亮的船夫号子，拨开了江上忙碌捕鱼场景的帷幕。悠长的号子声飞向两岸青山，发出阵阵回声。演唱者一开腔就运用了真假混合声的唱法，把一条流水悠长的乌苏里江展现在听众的眼前。歌声将听众带到了有山有水、有景有情的境地，江上吱吱的摇桨声，伴着张张银网撒向江面，充分地表达了赫哲人无比喜悦的心情。这种感人的场景，只有通过演唱者的二度创作才能达到。

　　在演唱艺术创作歌曲时，演唱者同样要注意风格韵味的表现，一些特殊技法的运用和方言特色的演唱，都使民族唱法在表情达意方面具有传神的魅力。

　　在歌颂父母恩情的题材中，如阎维文演唱的《母亲》，刘和刚演唱的《父亲》，角度不同其风韵和色彩自会各异。这是演唱者首先要对作品进行分析的第一步。

　　父亲在儿女们心中是一座大山，是一个坚韧不拔的伟岸形象，站在父亲的身后有一种安全感。演唱者满怀激情，运用夸张的肢体语言，高亢嘹亮的声调，应唱出发自内心深处的崇敬之声。二度创作就是要用情与声的交融。感染听众，升华词曲作者的创作情怀。

　　母亲，是一股清泉，是充满体贴充满爱心的形象，是一个温暖的摇篮，母亲的身躯夜夜覆盖着儿女们甜蜜的梦，母亲的爱心时时伴随着儿女们人生的旅途。

　　阎维文演唱的《母亲》，那充满感激的眼神中似乎看到了母亲慈祥的面容。他的演唱完全建立在深刻理解词曲的基础上，歌唱伟大的母亲，应当声情并茂，字字句句扣人心弦，才能体现文化内涵。使亿万观众随着歌声得到一种感受：不管你多富有，不管你官多大，到什么时候都不能忘记伟大母亲的养育之恩。

　　这就是在歌唱父母的题材中所要领会的要点。同时歌颂父母亲，你所要表达的情感是不同的，要传递给听众的感受是有所区分的。

　　同一题材的两种表达方式：创作同一题材的歌曲、词曲作者从不同角度切入，描写歌曲中主人在不同情境下所产生的不同心境，演唱者在处理这类作品时应从不同的角度去深化词曲作者的写作意图。下面我们来尝试一下两首描“流浪”题材的作品。

　　《九月九的酒》和《走四方》都是写的“流浪”生活，但流浪者的心境切然不同。先看《九月九的酒》这首歌曲中描述的主人翁，为了生活、为了事业、在外漂泊，每逢九九重阳节，那种离别家乡的惆怅，思念亲人、朋友的情怀真是难以言表，“他乡没有烈酒，没有问候”的心情是可想而知的，那种“回家的打算始终在心头，家中才有自由，才有九月九”的喜悦，绵绵的思乡情结让他宁可醉倒在家门口。这首歌所表达的是一种不舍的乡愁，歌唱者在演唱时要把这份乡愁表达出来，触动听众的心灵，扣动听众的心弦。

　　《走四方》也是一首写流浪者的歌曲，他表达歌曲中主人翁的角度正好与之相反。也许事业、爱情的不顺，也许是为了追求梦想，他离乡背景走四方。他“一个人走在旷野上，默默的向远方”一概地茫然，去哪里?往何方?他那种：“不知道走到哪里，有我的梦想”的心情与前者《九月九的酒》中渴望回家是切然不同的，演唱者必须唱出那种心中的茫然和失落。前者是写迫切的“回乡”，后者是写茫然的“离乡”，两者切然不同心境感受。这些都是留给演唱者在二度创作中必须去解决的课题。

　　每一件作品的成功，都需要许多人共同的努力才能完成。人们常说，电影是一门综合艺术，音乐也一样，是一种平面与立体多元素结合的产物。